La industria de las pantallas en Argentina ya no es lo que era. La televisi\u00f3n en horario de m\u00e1xima audiencia ha cedido terreno a los reality shows y los concursos de canto, y ese espacio tan codiciado (que alguna vez fue un escaparate para marcas y una plataforma de lanzamiento para actores) se ha trasladado al sector privado, transform\u00e1ndose en un cat\u00e1logo global. En esa transici\u00f3n, Netflix se ha consolidado como la principal productora de pel\u00edculas y series argentinas, con una cartera de estrenos para 2026 que no s\u00f3lo confirma la tendencia sino que la profundiza hasta volverla estructural.<\/p>\n
El fen\u00f3meno implica un profundo cambio en la l\u00f3gica creativa. \u201cEl principal problema al trabajar en una serie en streaming es que primero pierdes el control del personaje y luego de la historia\u201d, dijo un conocido actor. Noticias revista, solicitando el anonimato para evitar conflictos contractuales. “La mayor\u00eda son series preestablecidas, con un amplio trabajo previo en producci\u00f3n, guion, localizaciones y vestuario. Si te apuntas, entras en ese torbellino dando lo mejor de ti, pero sin la conexi\u00f3n diaria que ten\u00edas en la \u00e9poca de las series de televisi\u00f3n, donde el d\u00eda a d\u00eda [management] podr\u00eda sugerir cambios o fortalecer un rasgo que estaba funcionando\u201d. Y a\u00f1ade: “Es por eso que muchas series s\u00f3lo se emitieron durante una temporada: no funcionaron y no hubo tiempo para cambiar las cosas sobre la marcha”. Un claro resumen de una industria que ha cambiado la espontaneidad por la precisi\u00f3n.<\/p>\n
\u00c9xito de taquilla<\/p>\n
Dentro del n\u00facleo creativo nacional de Netflix, las producciones nacionales se marcan bajo el lema \u201cHecho en Argentina\u201d o \u201cHecho en Argentina\u201d \u2013 los ejecutivos reconocen que la gran apuesta del a\u00f1o es felicidadesdirigida por \u00c1lex de la Iglesia y protagonizada por Adri\u00e1n Suar junto a Griselda Siciliani. Adaptaci\u00f3n de una obra de Mariano Pensotti, el largometraje convierte una celebraci\u00f3n \u00edntima en un dispositivo narrativo en el que el humor negro y el caos exponen las fracturas de una pareja. <\/p>\n
Al mismo tiempo, Lo dejamos acaprotagonizada por Ricardo Dar\u00edn y Diego Peretti, ser\u00e1 otro de sus t\u00edtulos nacionales emblem\u00e1ticos. La pel\u00edcula explora la deriva \u00e9tica de un psicoanalista que cruza fronteras con sus pacientes, hasta que un escritor bloqueado pone en crisis tanto su m\u00e9todo como su moral.<\/p>\n
El marco contractual de las productoras globales opera bajo diferentes par\u00e1metros. Cuando un actor acepta un papel, firma un acuerdo de confidencialidad. Los guiones tienen marcas de agua con el nombre de cada actor, por lo que se puede rastrear cualquier filtraci\u00f3n hasta su fuente.<\/p>\n
\u201cA menudo das entrevistas y no puedes hablar de lo que viene porque la sanci\u00f3n no es s\u00f3lo econ\u00f3mica, sino que simplemente no te vuelven a llamar\u201d, dice el actor\/fuente. Sin embargo, hay claras ventajas, entre ellas el fin de las batallas diarias con los ratings: “La ventaja de este modelo es que firmas por una o dos temporadas y no hay riesgo de que el programa sea retirado despu\u00e9s del episodio 10 o 15, como sol\u00eda suceder. En aquel entonces, pod\u00edas planificar tu a\u00f1o en torno a una telenovela y quedarte sin trabajo un mes despu\u00e9s”.<\/p>\n
A diferencia de otras plataformas como Prime Video y Disney+, Netflix re\u00fane un plantel de actores especialmente favorecido por el p\u00fablico argentino. En ese mismo sentido, Risa y la cabina del vientodirigida por Juan Cabral y protagonizada por Diego Peretti junto a Joaqu\u00edn Furriel y el cantante Cazzu, encaja en el tipo de historias que est\u00e1 desarrollando para sus protagonistas.<\/p>\n
Infame<\/p>\n
Los documentales tambi\u00e9n ocupan un lugar central en la estrategia de la plataforma. Yiya Murano: Muerte a la hora del t\u00e9dirigida por Alejandro Hartmann, reconstruye uno de los casos criminales m\u00e1s inquietantes de la historia de Argentina. Es la historia de una mujer que envenen\u00f3 a sus amigos para ocultar estafas financieras a finales de los a\u00f1os 1970 y se desarrolla como un inquietante retrato del poder, la manipulaci\u00f3n y la construcci\u00f3n medi\u00e1tica. Con testimonios de periodistas, conocidos y su propio hijo, el documental revisita una imagen dual: un \u00edcono pop y una figura oscura.<\/p>\n
La ficci\u00f3n hist\u00f3rica tambi\u00e9n encuentra su lugar en gordonel thriller protagonizado por Rodrigo de la Serna y dirigido por Pablo Trapero junto a Pablo Fendrik. Basada en la novela de Marcelo Larraquy, la serie revisita la figura de An\u00edbal Gordon, un delincuente que pas\u00f3 del robo al involucramiento en los a\u00f1os m\u00e1s violentos de los a\u00f1os 1970. Con un elenco que incluye a Mat\u00edas Recalt y Camila Peralta, la producci\u00f3n se ubica dentro de una tradici\u00f3n de narraci\u00f3n que explora la historia reciente con una lente compleja e intransigente.<\/p>\n
Las series continuas tambi\u00e9n ayudan a mantener la participaci\u00f3n de la audiencia. Envidiosa estrena su cuarta temporada con Griselda Siciliani, mientras En el barro avanza hacia una tercera entrega, consolidando el universo carcelario de la creaci\u00f3n. Pero como el sistema no ofrece segundas oportunidades, muchas series han terminado despu\u00e9s de una sola temporada por no cumplir con las expectativas. Ese fue el caso con El refugio at\u00f3micoserie espa\u00f1ola protagonizada por Joaqu\u00edn Furriel, que fue cancelada tras su primera temporada. La protesta del p\u00fablico en las redes sociales result\u00f3 in\u00fatil. Si los directores creativos de Netflix dan el visto bueno a un programa, la decisi\u00f3n es definitiva.<\/p>\n
Bloqueo y embargo<\/p>\n
Econ\u00f3micamente, la mayor\u00eda de los trabajadores del sector audiovisual firman contratos por una tarifa fija. S\u00f3lo un pu\u00f1ado (estrellas importantes, no m\u00e1s de dos o tres actores) pueden negociar porcentajes de ganancias, como en el cine. Esto proporciona seguridad si un proyecto tiene un rendimiento deficiente, pero cuando se convierte en un \u00e9xito, a menudo puede dejar a los actores con la sensaci\u00f3n de que han perdido una oportunidad.<\/p>\n
Otra actriz, conocida por protagonizar series ic\u00f3nicas de Telefe de mediados de los 2000, se\u00f1ala: “Las plataformas de streaming ofrecen alcance y visibilidad, pero no lo sientes tanto en la calle. La gente sabe que est\u00e1s en una determinada serie, pero con la televisi\u00f3n era mucho m\u00e1s notorio y efusivo. La televisi\u00f3n ten\u00eda un impacto mucho m\u00e1s amplio. Si aparec\u00edas en Los exitosos Pells o dulce amoral d\u00eda siguiente no pod\u00edas caminar por la calle. Si fueras un habitual, pr\u00e1cticamente te esconder\u00edas mientras durara la serie\u201d.<\/p>\n
La lista de Netflix para 2026 se completa con t\u00edtulos como car\u00edsimaserie creada por Caro Pard\u00edaco, quien interpreta a una emprendedora del ocio nocturno y reina del streaming que cae en desgracia; Crimen Desorganizadoque devuelve a Celeste Cid a la pantalla chica junto a Marco Antonio Caponi, Miguel \u00c1ngel Rodr\u00edguez y Soledad Silveyra; Mis muertos tristesbasada en una novela de Mariana Enr\u00edquez, protagonizada por Mercedes Mor\u00e1n y Dolores Fonzi; una adaptaci\u00f3n animada de Mafalda por Juan Jos\u00e9 Campanella; y documentales sobre el futbolista argentino Emiliano ‘Dibu’ Mart\u00ednez y el legendario m\u00fasico Fito P\u00e1ez, ampliando un cat\u00e1logo que abarca g\u00e9neros y formatos.<\/p>\n
Otro lanzamiento que acaparar\u00e1 titulares y que generar\u00e1 mucha discusi\u00f3n en los medios ser\u00e1 la serie sobre Moria Cas\u00e1n, que se estrenar\u00e1 el 14 de agosto, con motivo de su 80 cumplea\u00f1os. En \u00e9l, la diva abre las puertas a una versi\u00f3n ficticia de su vida, actuando como titiritera de su propia historia. Sof\u00eda Gala Castiglione, Griselda Siciliani y Cecilia Roth la retratan en distintas etapas de su vida.<\/p>\n
La ficci\u00f3n argentina ha encontrado un nuevo hogar, pero \u00bfa qu\u00e9 costo? Lo que ha ganado a escala global, lo ha perdido en su presencia cotidiana. Hoy, Netflix no s\u00f3lo produce contenidos: ha redefinido lo que significa contar historias en Argentina.<\/p>\n
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