EL \u00daLTIMO BARRIL DE PETR\u00d3LEO, ALESSANDRO BALTEO-YAZBECK, BEATRIZ YABUR ADDIEGO, CORTES\u00cdA CARMEN ARAUJO ARTE”La obra introduce una operaci\u00f3n conceptual decisiva: no se limita a representar un commodity, sino que incorpora la l\u00f3gica especulativa de los mercados financieros dentro del propio campo del arte. El valor del objeto fluct\u00faa siguiendo el precio del \u00edndice burs\u00e1til de petr\u00f3leo a futuro en la bolsa de Nueva York: NYMEX, de modo que la pieza no solo alude a un recurso estrat\u00e9gico del sistema energ\u00e9tico global, sino que se comporta o se apropia de \u00e9l, asumi\u00e9ndose como un producto financiero derivativo”<\/p>\n
Por ELISEO SIERRA<\/p>\n
ARCOmadrid, celebrada anualmente en los pabellones de IFEMA, re\u00fane 206 galer\u00edas y aproximadamente 1.300 artistas provenientes de distintos contextos geogr\u00e1ficos y generacionales. En ese entorno, el visitante se enfrenta a un paisaje visual de gran intensidad: pinturas, esculturas, fotograf\u00edas, instalaciones y dispositivos conceptuales de diversas escalas. Todo esto se sucede sin pausa, colmando un campo de est\u00edmulos que compiten simult\u00e1neamente por la atenci\u00f3n. Como ocurre en las grandes ferias internacionales, la experiencia del recorrido se caracteriza por una densidad perceptiva distintiva, en la que las obras se superponen en una constelaci\u00f3n heterog\u00e9nea de lenguajes y estrategias visuales muy particulares.<\/p>\n
Este a\u00f1o la feria conmemora su 45\u00aa edici\u00f3n, y tiene como eje la propuesta curatorial ARCO2045: El futuro, por ahoracomisariada por Magal\u00ed Arrioladirectora del Museo Tamayo en Ciudad de M\u00e9xico hasta el a\u00f1o pasado, y Jos\u00e9 Luis Blondetcurador en jefe del Museo de Arte Contempor\u00e1neo en Los \u00c1ngeles. Este d\u00fao nos invita a reflexionar sobre futuros posibles y nuevas gram\u00e1ticas del arte contempor\u00e1neo. Dentro de este contexto destaca una pieza de dimensiones m\u00ednimas: un peque\u00f1o barril de petr\u00f3leo que, pese a su escala reducida, atrae la mirada con una fuerza inesperada. Formalmente evoca la econom\u00eda visual del minimalismo, aunque su dimensi\u00f3n referencial remite con claridad a un objeto del mundo real. Concebida por el artista venezolano Alessandro Balteo-Yazbeck (1972), en representaci\u00f3n de la Galer\u00eda Carmen Araujo Artela obra \u00daltimo barril de petr\u00f3leo introduce una pausa dentro del bullicio visual de la feria. Su austeridad formal (posiblemente potenciada por la museograf\u00eda) obliga al espectador a detenerse y observar con mayor atenci\u00f3n.<\/p>\n
Entre la contemplaci\u00f3n y el di\u00e1logo con el artista, la pieza se activa performativamente, y la presencia del autor resulta fundamental en la construcci\u00f3n de su sentido. El barril funciona como una coartada perceptiva que atrapa inicialmente la mirada, para conducir al espectador hacia la trama conceptual que sostiene la obra. Durante el recorrido por la feria fue posible observar con claridad este mecanismo. Una pareja se detuvo frente a la pieza, atra\u00edda por su escala inusual en medio de la saturaci\u00f3n visual del recinto y el desproporcionado espacio vac\u00edo destinado por los curadores a tan inusual propuesta. Tras un breve intercambio con el artista \u2014en el que se explicaba la vinculaci\u00f3n del objeto con la fluctuaci\u00f3n del precio del petr\u00f3leo en los mercados financieros internacionales\u2014 se produjo un momento de comprensi\u00f3n repentina: ambos parecieron advertir de golpe la amplitud del dispositivo conceptual contenido en aquel objeto diminuto. Esa revelaci\u00f3n introdujo una breve pero intensa emoci\u00f3n intelectual, una suerte de euforia cognitiva: la intuici\u00f3n de que el barril condensaba una roja mucho m\u00e1s vasta de fuerzas econ\u00f3micas, hist\u00f3ricas y pol\u00edticas. Luego continuaron su recorrido por los pabellones y, tiempo despu\u00e9s, regresaron con la intenci\u00f3n de adquirir la pieza.<\/p>\n
La obra introduce una operaci\u00f3n conceptual decisiva: no se limita a representar una productosino que incorpora la l\u00f3gica especulativa de los mercados financieros dentro del propio campo del arte. El valor del objeto fluct\u00faa siguiendo el precio del \u00edndice burs\u00e1til de petr\u00f3leo a futuro en la bolsa de Nueva York: NYMEX, de modo que la pieza no solo alude a un recurso estrat\u00e9gico del sistema energ\u00e9tico global, sino que se comporta o se apropia de \u00e9l, asumi\u00e9ndose como un producto financiero derivativo. El barril se convierte as\u00ed en una suerte de indicador simb\u00f3lico del mercado petrolero o en una estafa, trasladando al campo art\u00edstico las din\u00e1micas especulativas que regulan la econom\u00eda contempor\u00e1nea. En ese desplazamiento, el valor de la obra deja de sustentarse en los mecanismos habituales del mercado del arte \u2014la reputaci\u00f3n del artista o el inter\u00e9s que la pieza suscita\u2014 para quedar indexado a la fluctuaci\u00f3n del precio del petr\u00f3leo.<\/p>\n
La miniatura act\u00faa primero como foco perceptivo, pero es la comprensi\u00f3n del dispositivo conceptual lo que acaba activando plenamente la obra y, parad\u00f3jicamente, ello termina siendo un gesto de comuni\u00f3n (o complicidad) sellado por una transacci\u00f3n especulativa m\u00e1s, pero no en el mercado financiero energ\u00e9tico, sino en el mercado del arte. La ir\u00f3nica escalada del barril no constituye un simple recurso formal: el objeto concentra la atenci\u00f3n en el detalle y suspende moment\u00e1neamente la l\u00f3gica expansiva del espacio expositivo, permitiendo experimentar el contexto desde una perspectiva reflexiva, asociada al entendimiento de fen\u00f3menos como el mercado financiero global que, normalmente, escapan a nuestro nivel perceptivo.<\/p>\n
Las dimensiones de este peque\u00f1o barril son: 3,5 cm de altura por 2,5 cm de di\u00e1metro. La ficha t\u00e9cnica (que se encuentra inscrita en su interior, as\u00ed como en la ficha museogr\u00e1fica provista por la curadur\u00eda) especifica que su fecha queda l\u00f3gica e ir\u00f3nicamente pospuesta tal y como su t\u00edtulo lo sugiere y tambi\u00e9n que est\u00e1 constituida por madera, tinta china, papel, mercados financieros y performance. La indeterminaci\u00f3n se extiende incluso al tiraje de la pieza, que permanece abierto. La decisi\u00f3n de mantener en suspenso la edici\u00f3n y evitar una inscripci\u00f3n cronol\u00f3gica forma parte de la estrategia conceptual del proyecto, pues impide fijar temporalmente aquello que, por definici\u00f3n, pertenece a un horizonte incierto: el momento en que se extraiga o se venda el \u00faltimo barril de petr\u00f3leo.<\/p>\n
La propuesta se inscribe dentro de una vertiente del arte venezolano interesada en la exploraci\u00f3n de estructuras y sistemas de relaciones. A diferencia de las corrientes cin\u00e9ticas y abstractas que investigan la percepci\u00f3n mediante lenguajes formales, el trabajo de Balteo-Yazbeck se aproxima m\u00e1s a las b\u00fasquedas desarrolladas por artistas como Gego, Antonieta Sosa, Rolando Pe\u00f1a, Claudio Perna y Eugenio Espinoza, cuyas pr\u00e1cticas exploran configuraciones relacionales, espaciales y conceptuales alejadas de la espectacularidad tecnol\u00f3gica del cinetismo. En un horizonte latinoamericano m\u00e1s amplio, estas investigaciones dialogan tambi\u00e9n con las estrategias cr\u00edticas desarrolladas por el artista brasile\u00f1o Cildo Meireles, particularmente por su inter\u00e9s en los sistemas econ\u00f3micos, los circuitos de circulaci\u00f3n y las estructuras invisibles que organizan la vida social. En esta genealog\u00eda, la obra no se define \u00fanicamente por su forma visible, sino por el dispositivo conceptual que articula relaciones entre objeto, contexto y espectador.<\/p>\n
En este marco, la pieza condensada, desde una forma m\u00ednima, el entramado de poder, energ\u00eda y temporalidad que atraviesa el mundo contempor\u00e1neo. Este escenario invita finalmente a reflexionar sobre la relaci\u00f3n entre arte y pol\u00edtica. Lejos de transformar directamente la realidad, algunas pr\u00e1cticas del arte contempor\u00e1neo buscan alterar la manera en que percibimos las fuerzas que la organizan. En ese sentido, el arte no revela una verdad oculta en sentido metaf\u00edsico, sino que vuelve perceptibles los mecanismos que estructuran nuestra experiencia del mundo. En la obra de Balteo-Yazbeck, ese gesto adopta una forma particularmente elocuente: un microbarril de petr\u00f3leo condensa una historia mucho m\u00e1s amplia de energ\u00eda, poder y econom\u00eda global. Al trasladar la l\u00f3gica del mercado petrolero al espacio del arte, la pieza convierte ese objeto m\u00ednimo en un indicador simb\u00f3lico de las tensiones que atraviesan nuestro tiempo. M\u00e1s que ofrecer una denuncia expl\u00edcita, la obra introduce un nivel pero decisiva altera en la percepci\u00f3n del espectador: una vez comprendido su dispositivo, resulta dif\u00edcil volver a mirar ese microbarril sin anunciar en \u00e9l la compleja maquinaria hist\u00f3rica que lo sostiene.<\/p>\n
En este punto, la obra introduce tambi\u00e9n una distancia hist\u00f3rica respecto a una tradici\u00f3n central del arte venezolano. Las corrientes cin\u00e9ticas y abstractas desarrollaron investigaciones fundamentales sobre percepci\u00f3n, color y movimiento, integr\u00e1ndose en arquitectura y espacios p\u00fablicos, y acompa\u00f1ando el imaginario de progreso de una Venezuela apuntalada por la renta petrolera. El microbarril de Alessandro Balteo-Yazbeck introduce una inflexi\u00f3n distinta: en lugar de trazar la imagen luminosa del futuro, desplaza la mirada hacia el barril de petr\u00f3leo como fuente generadora, cuando ese horizonte modernizador ya se ha desvanecido, dejando a la vista los engranajes rotos \u2014y a\u00fan por reconstruir\u2014 de una econom\u00eda petrolera que mantuvo un modelo de desarrollo finalmente insostenible. Habr\u00e1 que proyectar tambi\u00e9n una arquitectura simb\u00f3lica capaz de albergar la emergencia de un proyecto compartido, pues ninguna transformaci\u00f3n profunda ocurre sin la construcci\u00f3n de un nuevo imaginario colectivo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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