El Louvre emple\u00f3 un “sistema muy preciso de seguridad que permite elevar las esculturas sin tocarlas”el Museo del Louvre revel\u00f3 el domingo en sus redes sociales parte de la exposici\u00f3n cuerpos vivosdedicada a Miguel \u00c1ngel y Auguste Rodinque abri\u00f3 sus puertas del 15 de abril al 20 de julio, en un di\u00e1logo in\u00e9dito entre dos de los grandes maestros de la escultura occidental.<\/p>\n
Los comisarios de la exposici\u00f3n -el conservador jefe del Departamento de Escultura del Museo del Louvre, Marc Bormand, y la conservadora del Museo Rodin, Chlo\u00e9 Ariot- explican en un v\u00eddeo en redes sociales c\u00f3mo se ha llevado a cabo la instalaci\u00f3n de la muestra en una operaci\u00f3n de “extrema precisi\u00f3n”.<\/p>\n
En el v\u00eddeo, Bormand y Ariot describieron las principales operaciones de montaje realizadas en las grandes obras de esta exposici\u00f3n, que el p\u00fablico podr\u00e1 descubrir a partir del mi\u00e9rcoles pr\u00f3ximo en el Museo del Louvre.<\/p>\n
Bormand incidi\u00f3 en el car\u00e1cter “completamente excepcional” del traslado de varias esculturas de Miguel \u00c1ngel que se exponen habitualmente en la galer\u00eda del Louvre que lleva su nombre hasta una rotonda del recintoen la que se instal\u00f3 la exposici\u00f3n, para lo que se ha empleado un “sistema muy preciso de seguridad que permite elevarlas sin tocarlas”.<\/p>\n
Las esculturas de los denominados “esclavos” de Miguel \u00c1ngel pesan 650 y 750 kilos.se\u00f1ala el jefe del Departamento de Escultura del Museo del Louvre.<\/p>\n
Seguidamente Fueron puestas en cajas de madera que se desplazaron sobre plataformas con ruedas de manera “muy ligera”.luego volvieron a ser elevadas por un brazo mec\u00e1nico para subirlas a un cami\u00f3n que recorri\u00f3 unos metros en el patio externo de la Pir\u00e1mide para llevarlas de nuevo al interior del museo, en otra zona del inmenso inmueble, “con una extrema delicadeza”, comenta Bormand.<\/p>\n
En el v\u00eddeo, se puede comprobar tambi\u00e9n c\u00f3mo las dos estatuas son colocadas en la “magn\u00edfica escenograf\u00eda” de una rotondaconfrontadas a otras tres sobre el mismo tema de los esclavos de Rodin.<\/p>\n
A continuaci\u00f3n, Ariot toma la palabra para explicar la instalaci\u00f3n de la escultura Juan de Aireun estudio de desnudo en yeso barnizado para el monumento a los burgueses de Calaisen el que trabaj\u00f3 en los a\u00f1os de 1880, y con la que el cuidado es extremo por la fragilidad del material, explica.<\/p>\n
Una instalaci\u00f3n “milim\u00e9trica” \u200b\u200bque tambi\u00e9n se aplica en la colocaci\u00f3n de uno de los pensadores de Rodin y en los moldes que sirvieron para fundir su monumental escultura de Balzac.<\/p>\n
La muestra plantea un encuentro a trav\u00e9s de los siglos entre ambos artistas.cuyas obras exploran la potencia del cuerpo humano y la profundidad de la experiencia interior. Esta confrontaci\u00f3n busca poner de relieve tanto las continuidades como las rupturas en sus respectivos lenguajes art\u00edsticos, seg\u00fan el Louvre.<\/p>\n
Organizada en cinco secciones \u2014”Dos artistas m\u00edticos”, “Naturaleza y antig\u00fcedad: reinventando el modelo”, “Non finito”, “Cuerpo y alma”, y “Energ\u00eda y vida”\u2014, la exposici\u00f3n re\u00fane una amplia variedad de piezasentre ellas m\u00e1rmoles, bronces, yesos, esculturas de terracota, moldes y obras gr\u00e1ficas.<\/p>\n
La presencia de dibujos de los dos artistas se destaca en el video de Bormand, que los califica de “absolutamente magn\u00edficos”.<\/p>\n
El recorrido subraya los desaf\u00edos formales y conceptuales que ambos escultores afrontaron en su intento por hacer visible la energ\u00eda interior del cuerpo humano.<\/p>\n
El cuerpo aparece as\u00ed como envoltura y expresi\u00f3n del alma.materia viva marcada por el tiempo y el gesto.<\/p>\n
En este sentido, la exposici\u00f3n tambi\u00e9n examina la herencia de estas pr\u00e1cticasinterrog\u00e1ndose sobre c\u00f3mo la reinterpretaci\u00f3n de la antig\u00fcedad y el uso del cuerpo contribuyen a las transformaciones art\u00edsticas del siglo XX.<\/p>\n
Al destacar conexiones, influencias y reinterpretaciones, cuerpos vivos propone una lectura renovada de estos dos referentesinvitando a reconsiderar la escultura no solo como creaci\u00f3n de formas, sino como un espacio de experimentaci\u00f3n e innovaci\u00f3n. <\/p>\n
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